第一节 个性化叙事演绎城市风采

个性化是个体区别于群体的特征表现，城市宣传片也应该从城市“个性化”的角度进行创作，让城市形象更加立体、丰富，在众多城市宣传片中独树一帜，形成自己的“城市品牌”。这就要求创作者在构思、制作以及后期编辑时要把握城市的特色文化，结合特色内容叙事，使城市“个性化”更好的体现在城市宣传片当中。

所谓个性就是个别性、个人性，就是一个人在思想、性格、品质、意志、情感、态度等方面不同于其他人的特质，这个特质的外在表现就是他的言语方式、行为方式和情感方式等等。放在城市宣传片中，就是指城市宣传片的创作要体现出城市独特的文化标签。其实，我们经常在城市宣传片中发现一些熟悉的桥段：夜幕下穿梭不息的车水马龙、广场上穿着白色练功服打太极的老大爷、穿着红色舞蹈服舞扇子的老大妈、飞翔在湛蓝天空中的白鸽、孩子的笑脸等等，这些熟悉的画面总会不厌其烦的被创作者安插在城市宣传片中，虽然这些画面对于城市宣传片起到了粉饰和填充的作用，但也一次又一次的挑战了受众的观影底线，让观众产生的抵触心理。

一、城市宣传片的个性

所谓城市宣传片的“个性”，并不仅仅表现在镜头画面中，“个性”是一个集合，这个集合囊括了城市宣传片的内在节奏、风格掌控、镜头组接、背景音乐的选择、镜头语言的使用等多种元素。虽然城市宣传片的“个性”体现与创作团队的制作有着分不开的关系，但“个性”并非完全来自于创作者本身，更多的体现在城市本身所具有的文化特色。比如拍摄济南城市宣传片，那么“泉文化”、“天下第一泉”、“大米干饭把子肉”等济南标签立刻就会浮现在我们的脑海中，我们可以从历史、文化以及美食等比较容易唤醒受众认同感的角度来体现济南特色，这种在城市宣传片中融入个性化“标签”的创造手法，不仅可以填补观众的认知空缺，也有利于展现“独一无二”的城市特色。

下面我们将以北京申奥城市宣传片和上海申博城市宣传片为例来进行比较，从两部宣传片的叙事方面进行剖析，挖掘出“个性化”在其中的体现。

从共性上来看，首先，这两部城市宣传片都是由张艺谋导演执导拍摄的，也就是说这两部宣传片多多少少都会有着相似的风格特色；其次，这两部城市宣传片都是以争取大型活动的举办权为宣传目的，展现与大型活动相配合的、体现文化多元化以及经济实力综合化的城市形象。针对这种城市宣传片的拍摄诉求，创作者并往往是要通过这座城市的精神面貌和经济繁荣来展现一个国家和一个民族传递出来的欣荣向上、热情好客、诚实善良的可贵品质。

纵观两部城市宣传片，我们可以从中挖掘出更多的共性，例如在上海申博城市宣传片中出现的背景音乐《茉莉花》也出现在了北京申奥城市宣传片中，同时还有城市的车水马龙和高楼林立的街道、奔跑的青年人、脸上露出天真笑容的孩子们、喜庆的舞龙舞狮等一些能够体现中国化特色的镜头画面。但是这些镜头画面的相似仅仅只是一种表象，如果将这些镜头与整部城市宣传片的基调、内涵和风格联系起来，我们就会发现，这几组重复使用过的镜头在两部宣传片中有着不同的叙事作用。

要从北京申奥城市宣传片和上海申博城市宣传片中挖掘其特点和个性，我们应该首先从北京和上海这两座国际大都市中寻找它们各自具备的特征。北京作为中华人民共和国的首都，是中国政治、文化、经济的中心，是中国“四大古都”之一，是拥有世界上最多文化遗产项目的城市，所以北京在中华文化的历史画卷中占据着举足轻重的地位；上海是中华人民共和的中心城市，是中国“第一大城市”，中国第一个经济自由贸易区的试点就设置在了上海，可以说上海这座城市最真切的反映出中国经济高速迅猛的发展。所以，北京在我们看来是一座具有悠久历史的文明古都，而上海则是一座具备年轻色彩的国际化大都市，“历史悠久”与“年轻时尚”就成为了相对两座城市其各自具备的鲜明特征。这也导致两部城市宣传片从不同的“个性”角度给我们带来截然不同的视觉感受。

下面让我们来看一下张艺谋导演是怎么样在北京申奥城市宣传片和上海申博城市宣传片中对两座城市的“个性”进行诠释的。

在北京申奥城市宣传片中，张艺谋导演以一组带有浓郁中国色彩的画面作为开端。随着画面中红彤彤的太阳逐渐攀升至中国古典建筑的屋顶，画面色调从浓重的红色慢慢变为暖黄色。在这组镜头中，导演采用了自然光逆光的光影效果，整组镜头色彩偏暖，并配合着清亮婉转的鸟叫声，给观众以希望和温暖的感受，保证了观众从观影开始就有一个舒缓平和的心态，奠定了整部申奥宣传片沉稳大气的风格基础，让观众在影片伊始就对这一古老的文化大国产生了向往。

这是一组非常有意思的镜头，画面中一个男孩在天坛里滑旱冰，天坛出现在画面的正中央，而滑旱冰的孩子则处在天坛的正中央，他正挥舞着手臂沿着他正前方慢慢的向镜头靠近。这组镜头很好的阐释出了北京这座城市包容开放的鲜明个性，向受众展示了北京是一座经济快速发展且与国际接轨的文明古都。张艺谋导演在这组镜头中巧妙地将历史文明与现代化糅合在一起，运用了均衡式的构图方式，利用广角镜头进行拍摄，表现出皇家天坛的端庄沉稳。滑旱冰男孩在这种端庄大气的氛围中的出现非但没有破坏导演的意图，反而更好的表现出了导演所要表达的：北京并非是一座封建古都，而是一座与社会接轨的国际化大都市，这也正是北京申奥城市宣传片中所展现的北京的“个性”。

在北京申奥城市宣传片中，张艺谋导演为了改变西方人观念里中国人封建守旧的形象，在片中安排了很多人的微笑。这个由不同民族、不同的年龄阶段、不同性别、不同职业所组成的“微笑”团，构成了影片的视觉符号，让整部申奥城市宣传片显示出了中国人的热情、乐观、积极向上的生活态度。

上面几幅画面中出现的人物关系也十分具有代表性，朋友之间、情侣之间、老人和孩子、少女与斑点狗。微笑作为一种“符号”穿插于他（它）们的沟通与交流中，不仅突显出画面中人物关系的和谐友善，更让受众在观看这些画面时感受到中国人的热情好客，从而拉近了彼此间的距离。很多企业在社会观念日渐完善的当今市场中,越来越重视宣传片的制作,宣传片早已在企业中开始扮演非常重要的作用。天源文化正是运用企业宣传片具有用途多样化的特点,传递信息量大,信息传达全面,传播速度快,互动能力强.毫无疑问,这些特点都促使了企业去制作自己的宣传片,其意义和重要性是不容忽视的.企业宣传片可以提高企业品牌的整体形象，稳固原有受众的同时,加强受众对品牌的好感,并进一步扩大新的消费群体.天源文化使得宣传片可以贯穿在企业生产和营销的多个环节中,对企业的商业运营起到重要的辅助作用天源文化传媒专注于宣传片、广告片、纪录片、微电影、三维动画、MG动画等影视视频拍摄制作,服务互联网.科技.金融.地产.电商.医药.汽车等行业;花最少的钱.办最专业的事,行业内价格最低,性价比最高,选择天源文化，让您把预算花在刀刃上,最重要的是我们全国接单，联系微信73595，联系电话：4007181001。这部城市宣传片成功地吸引了外国游客来中国旅游，从而带动经济和文化的交流，最重要的是传递了中华文化，使中国在外国人的印象中摆脱了那个封建沉闷古国形象，形成了开放文明、文化丰富、经济发达的新形成。

上海申博城市宣传片同样是由张艺谋导演所执导的。影片伊始，画面中故宫的城门被慢慢的推开，就像是一幅画卷一样慢慢地舒展在观众面前。为什么这部为上海申请世界博览会而拍摄的城市宣传片要在北京选景？申博宣传片是为了申请承办大型活动或者赛事而制作和拍摄的一种城市宣传片，它并非仅仅体现上海这座现代化国际大都市的城市风貌，还要在整部影片中展现出中华民族的精神面貌和中国的繁荣富强，从中国历史悠久的这一“共性”中挖掘出上海这一大都市的“个性”。

我们可以在上海申博城市宣传片中看到一组带有江南水乡气质的画面，无论从演员的衣着打扮、场景的布置，或者是导演对于色彩和光影的运用都体现出了江南水乡的柔美。以著名民歌《茉莉花》作为背景音乐，画面与音乐完美融合，带给了观众视觉和听觉上强烈的代入感，仿佛置身在江南水乡之中，划着小船穿过桥底，看着眼前的绿柳白墙黑瓦，好似进入一幅生动唯美的中国水墨画。导演通过这组具有江南水乡柔美气质的画面为上海这座国际化大都市提炼出了一个新的“标签”，这张“标签”更加突出了上海这座城市独特的个性，更能让特征鲜明的上海有别于其他的城市，展现出自身的独特魅力。

灯火阑珊的南京路、在上海举办的国际网球大赛中获奖的费德勒、车水马龙的上海外滩、国际大品牌“Dior”的广告牌。这四幅画面从四个不同的角度叙述了上海的特色：上海是一座经济发展迅猛且与国际接轨的国际化大都市，这座大城市具有世界闻名的商业街区——南京路，上海具有举办世界顶级网球赛事的能力，拥有被誉为“万国建筑博览群”的上海外滩，上海的消费能力不输世界级大都市。上海申博城市宣传片指向的观影人群来自全世界各个地方，以上这四组镜头对受众可以产生足够的说服力，也能让受众对上海有一个更为直接和清晰的认识。

导演在这几组画面出现时调整了影片的内在节奏，使叙事节奏加快。利用背景音乐的快速节奏和镜头画面的快速组接，展现画面中现代化元素的快速发展，以此告诉观众：上海正以超乎你想象的速度快速迅猛的发展着。导演也从这个方面绘声绘色的将上海这座城市的个性展现给观众。

二、以《微观济南》为例，分析城市宣传片内容叙事的“个性化”

济南的快速发展使一些以济南为宣传主体的城市宣传片不断出现，但在众多优秀作品中，以曹均老师执导的《天下泉城》最为著名。《天下泉城》是一部对济南进行多视角、全方面介绍的城市宣传片，利用了大量航拍技术，以高空视角俯瞰泉城济南，让观众从济南的“山”、“泉”、“湖”、“河”、“城”等特色入手了解济南的城市城建、经济、文化、等多个方面，画面富有艺术美感、场景气势恢宏大气、人文视角独特细腻，配以气势磅礴的解说词和慷慨激昂的背景音乐，展现出了“泉城”的神韵，给观众带来了一场视觉和听觉的盛宴。

笔者在创作《微观济南》时，在低成本、小制作的前提下，为了区别于其他以济南为宣传主体的城市宣传片，也为了使片子更具有个性化和独特性，选择从自己的主观视角出发，体现济南最真实和朴素的风俗民情，旨在制作一部贴近生活的泉城济南城市宣传片。

在前期筹划阶段，笔者观看了大量优秀城市宣传片，并制作了一个详细的拍摄明细，挑选出济南人最熟悉的地点进行选址。首先从知名度最高的泉城广场、黑虎泉、王府池子等进行拍摄，还挑选了能代表老济南特色的芙蓉街老街深巷、纬二路的老邮局和教堂进行拍摄，与《天下泉城》恢弘大气的风格相反，将大众景点和“老济南”生活韵味融合在一起，展现了一个更加真实生动的泉城济南。

虽然笔者在前期策划中，将有效规避“程式化”问题列为首要问题，但是在创作过程中还是陷入到这个令许多创作者头疼的难题中。《微观济南》中出现了大量的济南地标建筑和风景名胜，片中的多组镜头也都是从笔者的主观视角和主观意向出发，本以为通过这样的表达可以得到观众的认同感，但结果却是这些手法并不能很好表现出泉城济南的特

色。

拍摄前期笔者计划通过这部城市宣传片让观众看到真实的济南生活，期望通过日常化的镜头来还原最真实最“接地气”的济南，以此增强观众的认同感，将观众带入到城市宣传片的意境中。殊不知这些生活化的镜头却将笔者创作的《微观济南》带入到另一种“程式化”中。例如片中出现的流浪猫和流浪狗的镜头、步履蹒跚的老人、酒吧唱歌的年轻人等，使受众观看之后产生了这样的疑问：这些场景在我们的城市也都有，为什么要来济南看呢？由此笔者才意识到，城市宣传片的作用本就是通过传播效果影响观众，吸引观众来城市旅游，拉动城市经济的增长，可是笔者的这部《微观济南》不光没有起到城市宣传片应有的作用，倒是起到了不好的效果。通过笔者的反思可以出以下结论：

第一，在创作过程中笔者融入了过多的主观意向，使得城市宣传片过于主观，得不到观众的认可。

第二，城市宣传片穿插了大量的生活化镜头，虽然一定程度上可以赢得观众的认同感，但会使得城市宣传片失去自己原有的特色，反而会落入俗套。

第三，前期工作不够细致，没有更好的对拍摄地点进行深层次的挖掘，使得画面内容表现不够丰富，缺乏故事性。

笔者在今后的创作过程中会尽量避免以上总结的三点问题，争取创作出优秀的城市宣传片作品。

第二节 巧妙叙事讲述城市特色

近几年以来，城市营销的概念愈发受到认可与推崇，致使城市宣传片成为城市营销的必要选择。然而随着各类城市宣传片的大量制作与投放，受众的艺术鉴赏能力不断提高，宣传主体对城市宣传片的要求也不断攀升，这就给城市宣传片的创作者们出了一道难题：解说词和音乐已经不再是吸引观众的有效手段，现阶段的创作基础上应该如何改进城市宣传片的表现形式呢？这一点似乎可以从影视作品中找到启示，因此追求城市宣传片的故事性也就成为了一种必然的趋势，观众对于这种以“讲故事”的形式展现出来的城市人文风貌和历史文化也更加容易接受。然而一些城市宣传片过分杜撰故事性，使其艺术真实性受到观众的质疑。

城市宣传片作为一种“商品”经媒介向外传播，其传播目的是希望通过宣传片拉动本地的经济发展。作为消费者，我们因观看了一部艺术性很高的城市宣传片而来到这座城市，结果，所见所闻却与宣传片表现的大相径庭，难免会有所失望。以《成都——一座来了就不想走的城市》为例，在影片中大多数外景的天气都是阳光普照的晴天，但对于在成都生活了四年的我来说，片中那样晴朗明媚的天气并不常见，成都的气候较为潮湿，且整日都是阴雨天气，导演张艺谋运用影视色调，将整部宣传片塑造成一幅浓墨淡彩的油画，这虽然与我真实的生活经验略不相同，但是作为一种提升影片艺术性的创作手法，观众也都是可以理解的。

另一方面，《成都——一座来了就想走的城市》中的故事性不扭捏不造作，表现真实，是城市宣传片中的经典表范。故事以主人公的自白开始，讲述了离开成都多年的奶奶因为身体原因，没办法回到让她魂牵梦萦的成都，于是让主人公代替她，用 DV 拍下她思念的故居、留恋的草堂。而主人公也在完成奶奶心愿的过程中，深深爱上了成都的魅力风情、独特文化，也明白了奶奶思念成都的原因。故事中，主人公以一个自述者的主观视角，通帮助奶奶记录下那些古老的街巷和发展变化中的新奇景象，仿佛也带着观众在成都游览了一番，流连忘返的不仅是影片中的主人公，就连观众们在身临其境之后，也迷恋上了这座充满魅力的城市。

《成都——一座来了就不想走的城市》与其它只依靠解说词和音乐展示城市文化和风景的城市宣传片不同。导演张艺谋借鉴电影的叙事方式，以一种讲故事的叙事手法，通过影片中的剧情吸引观众耐心观看。在《成都——一座来了就不想走的城市》中，导演将这座城市的特色文化串联成故事背景，就像影片中出现的那盆热气腾腾的川味火锅，令人垂涎三尺。观众已经不再是单纯的看故事，而是深入角色内心，亲身来到成都浏览了一番，并迷恋上了这座来了就不想走的城市。

一、运用具象人物体现抽象文化

在城市宣传片《成都——一座来了就不想走的城市》中，张艺谋以主人公自述的方式作为引线，将观众引入整个故事情节，影片中的文化背景自然就变成了观众欣赏的对象。

在空间的发展上，张艺谋依次给观众展现了成都的记忆、城都的历史、成都传统与现代的完美结合、成都的人文风情。这样的叙事方式巧妙的将城市宣传片与故事相融合，摆脱了板块式的分散叙事，从而使故事在表现上显得更加完整和丰满。整部影片也因为有了主人公的串联而更加具有戏剧性，情感也更加饱满。片中主人公以第一人称的主观视角观察着这座奶奶印象中的城市，寻找着奶奶记忆中的风韵，也比较着时代变迁的痕迹。“奶奶”这个隐形的主人公在叙事中代表了成都古朴厚重的历史韵味，也成为“我”所代表的现代文明变迁的对比印证，影片中另外一位主人公“小谭”则成为善良热情的成都人的代表，引领着“我”探寻成都的魅力，也让“我”为她的善良感动，而观众更能从“我”手中的摄像机里找到陌生身份的情感认知，从而和“我”形成情感共鸣。可以说，将抽象的文化对比用具象的人物来表现是这部城市宣传片最成功的地方，也成为城市宣传片经典叙事的代表。

二、美妙的音乐蕴藏叙事风格

除了运用人物叙事以外，在《成都——一座来了就不想走的城市》中，张艺谋更加善于运用音乐元素突出叙事节奏和叙事情感。可以这样说，音乐的叙事效果使得城市宣传片中的故事性具有潜移默的化影响力，创作者可以通过带有的当地地域特色的音乐或唱腔，以及音乐本身所具有的高低起伏、阴阳顿挫的节奏，带来一种节奏鲜明的叙事效果。音乐不易于体现抽象概念和思想逻辑，但人们在音乐创作中有意识地将各种事物之间的相互关系与音乐的表达手法联系起来，使音乐也能体现一定的信息量，从而取得一定的叙事表达效果，使音乐成为信息的载体。

叙事性的音乐仍然是建立在抒情基础上的。音乐叙事并不在于表现事物本身，而是传递事物所引起的情。从这个意义上说，叙事音乐仍然是一种抒情音乐，是借事抒情。在叙音乐中，音乐并不对所表现的事件作合乎逻辑的描述和解释，而是充分表现事件进行中主体的情感反映。

整部城市宣传片《成都——一座来了就不想走的城市》都采用四川民歌《太阳出来喜洋洋》做为音乐主调，在不同阶段采用不同风格的配乐体现影片情感。比如在影片开始，“我”刚刚来到四川，寻找到了“奶奶”记忆中的草堂，片中运用柔缓、轻柔的《太阳出来喜洋洋》来唤起观众记忆中对成都的印象，便于观众发挥自己的遐想体验草堂的古朴清幽；在表现成都传统与现代文化相融合的片段中，背景音乐时而柔缓时而激烈；为了体现成都独特的戏剧变脸，还在《太阳出来喜洋洋》中加入了戏剧中激烈的鼓点和锣声，让受众更加容易体会到川剧的魅力。

三、诗意的独白展示故事性

在《成都——一座来了就不想走的城市》这部城市宣传片中，主人公的独白起着至关重要的作用。不仅可以更加全面详细地介绍城市的历史、文化、人文、经济等特点，还可以随着城市宣传片的不同风格进行多种情感的表达。穿插在整部片子中的几段极富有磁性的独白，可以起到画龙点睛的作用，让观众对这座城市难以忘怀。

在《成都——一座来了就不想走的城市》中，带有情感元素的内心独白运用的十分精妙，它摆脱了一般城市宣传片中单调的、中立的、解说性质的辞藻，运用了主人公第一视角第一人称的叙述，更加有利于情感的表达。

在城市宣传片的开始，主人公就开始了缓缓地叙述：“我奶奶跟我说过，成都是一个你去了就不想回来的地方。她现在年纪大了，出不了远门，让我把成都拍回去给她看看。”简单的两句解说，奠定了历史记忆与现代的碰撞、思念与新奇的融合的感情基调。“这就是奶奶记忆中的草堂，我猜想她年轻时一定在这里留下许多美丽的梦。”简单的一句对奶奶记忆中的草堂的猜想，就能让无数观众对之引发无限遐想，配上清幽动人的画面，让草堂多么令人向往。“奶奶看了我发回去的照片，精神好了许多，吃的也多了，真让人高兴。我告诉奶奶我还要在这多呆几天??几天的生活让我对这座城市有了份眷恋，在机场，小谭拿出一件东西说是送给奶奶的礼物，原来这么多天，她心里一直惦记着奶奶。”这几句简短的叙述强烈地表达出成都那份让人想念的故乡气息、让人流连的难忘之情和成都人热情善良的品质。而这些情感都是通过朴实的自述性语言体现出来的，除了给予观众更多的亲切感，也更加有利于情感的表达，让观众在一边观赏着浓墨淡彩的“水彩画”的同时还可以听创作者娓娓道来内心的真情独白，让他们对成都的印象更为深刻。

四、由故事性引发出“真实性”的思考

纪录片《舌尖上的中国》在全国风靡，在中国掀起了一场美食风暴，但网上对其的质疑声从未消停。很多企业在社会观念日渐完善的当今市场中,越来越重视宣传片的制作,宣传片早已在企业中开始扮演非常重要的作用。天※源※文※化正是运用企业宣传片具有用途多样化的特点,传递信息量大,信息传达全面,传播速度快,互动能力强.毫无疑问,这些特点都促使了企业去制作自己的宣传片,其意义和重要性是不容忽视的.企业宣传片可以提高企业品牌的整体形象，稳固原有受众的同时,加强受众对品牌的好感,并进一步扩大新的消费群体.天※源※文※化使得宣传片可以贯穿在企业生产和营销的多个环节中,对企业的商业运营起到重要的辅助作用.天※源※文※化化传媒专注于宣传片、广告片、纪录片、微电影、三维动画、MG动画等影视视频拍摄制作,服务互联网.科技.金融.地产.电商.医药.汽车等行业;花最少的钱.办最专业的事,行业内价格最低,性价比最高,选择天※源※文※化，让您把预算花在刀刃上,最重要的是我们全国接单，联※系※微※信73595，联※系※电※话：4007181001。众多学者和观众怀疑《舌尖上的中国》的真实性，认为《舌尖上的中国》是一部带有商业性质的伪纪录片。他们认为在第一季的第一集中采摘松茸的卓玛一家所采摘来的松茸都是由摄制组摆设好的，而不是真实记录的。第二季中也有很多唯美的镜头带有摆拍的性质。由此，我们通过学术界和观众对纪录片真实性的质疑也可以延伸到城市宣传片当中，这些通过城市宣传片展现出的城市美景不乏摆拍与刻意安排的痕迹，我们拿《成都——一座来了就想走的城市》这部片子为例，笔者曾在四川生活过四年，对于《成都——一座来了就不想走的城市》中表现的桥段的真实性大都是认可的，唯独是片中所设置的外景天气晴朗、晴空万里，违背了笔者在四川生活的认知。四川地处低洼地区，空气较为潮湿，且给笔者的感觉都是阴气沉沉，像《成都——一座来了就不想走的城市》中那般大好天气并非是常事。但从艺术美感的角度来说，晴空万里的成都对受众更有吸引力，画面也更具有美感，这些都是无可厚非的。我们应该讨论的是创作者为了追求艺术美感而采用的摆拍是否会对观众产生一种误导。当他们来到成都之后所见的真实与观看城市宣传片时产生的初始印象大相径庭，这种真实与内心印象的反差通常会导致观众怨声连连。

在张艺谋导演拍摄的《新北京，新奥运》这一部北京申奥城市宣传片中，创作者希望通过城市宣传片来感动评委，从而赢得他们手中的投票。但是，由于大多数评委都没有来过中国，对中国的了解也不够详尽，所以这部带有明显目的性的城市宣传片的制作难度将是前所未有的。《新北京，新奥运》在短短的四分钟里从多个角度展现了中国的历史、经济、人文等风貌，通过展现北京人的风貌映射出中国国民精神，这在多角度的展现旨在能够给评委一个完整而又深刻的中国印象。在影片中有着一处这样的镜头：一个年轻女孩正在亲吻斑点狗，可能一些中国观众看到这组镜头时会感到不太舒服，因为这组镜头与我们传统观念不相符，我们通常认为狗的唾液里含有很多细菌，所以在生活中大部分人会拒绝和狗“接吻”。换句话说这组镜头对于大多数中国人而言是不真实的。

但是《新北京，新奥运》的主要目的是为了唤起国外评委对中国人文等诸多因素的认同。而在西方人的传统观念里人和狗是好朋友，他们彼此之间是平等的关系，所以，尽管这组带有摆拍痕迹的镜头会让国人感到不适，但相对于第一部申奥片中那只被关在笼子里的小鸟，国外的评委更愿意接受前者。看来，作为一部具有“游说”性质的城市宣传片，我们不必太过较真。