电视媒体已经成为目前最受欢迎和最有影响力的媒体类型。从好莱坞电影创造的幻想世界到电视新闻关注的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，都对我们的世界产生了深远的影响。影视媒体已经成为目前最受欢迎、最具影响力的媒体类型。从好莱坞电影创造的幻想世界到电视新闻关注的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，都对我们的世界产生了深远的影响。在过去，电影和电视节目的制作只是专业人员的工作，似乎被神秘的面纱所覆盖。在过去的十几年里，数字技术已经全面进入影视制作过程。计算机已经逐渐取代了许多原有的影视设备，在影视制作的各个方面发挥了非常重要的作用。然而，直到最近，价格极高的专业硬件和软件被用于电影和电视制作。非专业人员很难有机会看到这些设备，更不用说掌握这些工具来制作自己的作品了。随着电脑性能的显著提高和价格的不断下降，影视制作逐渐从以前的专业级硬件设备转移到了电脑平台。原价高的专业软件已经逐渐移植到个人电脑平台上，价格也越来越受欢迎。与此同时，影视制作的应用已经从专业影视领域扩展到更广泛的领域，如电脑游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等。1.蒙太奇是“法语；然而，在俄罗斯，它被发展成电影中镜头组合的理论。蒙太奇一般包括两个方面:图片编辑和图片合成。图片编辑:由许多图片或图案并置或叠加而成的统一图片；构图:制作这种组合的艺术或过程。这部电影结合了在不同地点拍摄的一系列镜头，从不同的距离和角度，以不同的方式讲述故事情节和刻画人物。(蒙太奇:平行蒙太奇、交叉蒙太奇、隐喻蒙太奇等。)2。长镜头不中断时间的自然过程，保持时间过程的连续性——与实际时间和过程一致，消除剪辑和压缩或延长实际时间的可能性。长镜头所代表的空间是真实存在的空间。镜头的运动实现了空间的自然变换，实现了部分与整体的联系，从而消除了蒙太奇镜头拼接拼接成一个新空间的可能性。& # 57344；显示的发展是连续的& # 57344；3.电影的主题:主题的要求简单明了。影视作品的主题是通过人物的动作来表现的。主题是我们可以“一起感受”。4.声音和图像的对位:声音和图像对位的前提是声音和图像的分离。声音和图像的对位可以实现更丰富的文字和信息。声音和图像的对位可以产生对比和象征隐喻等艺术效果。5.影视新时空:影视新时空打破了现实生活中的时空，通过光影、季节和景物的变化实现了时空的自由组合。6.旁白:在电影和电视剧中，它经常以画外音的形式出现，带有强烈的主观色彩。它通常以剧本作者的身份出现，对情节进行叙述或评论。我们称之为“第三人称”和客观形式。7.独白:角色在特定情况下的内心活动，用语言表达。独白在形式上通常是一种完整的内心语言，有时还带有强烈的抒情性。情节:事件的安排；它必须是完整的。情节:人物性格的发展史。情节是人物在人与人之间发展关系的必然结果。在作品中，与人物性格无关的事件可以随意离开。对生活的熟悉和对生活的理解是情节类型化的基础。《黑桃皇后》、《复活》和《莫扎特传》的主题是作者的经历向他提出的一个想法。然而，它还没有在他的636 F 7079323133335331333333376237形象中形成。当它被要求体现在图像中时，它会在作者的头脑中唤起一种欲望——给它一种形式。当主题在作者心中逐渐清晰之后，它就成为创作的目标。未来作品中的乌托邦也随之而来。获得主题的方法应该是“对生活进行更深层次的整体把握和判断”。一旦获得，主题应该通过“无中生有”来表达和深化。主题应该通过情节来体现，情节的每个基本元素都必须具有造型的材料特征。当我们谈论主题时，我们实际上是在谈论剧本中的动作和人物。案例:《苦夫妻》的情节要点:1。这是一个事件；2.它将故事引向另一个方向，并最终将故事推向结尾。生活流电影:提倡让生活说话，而不是评论，客观地将生活片段混合在一起的意识流电影:记忆与幻觉的结合缺乏联系，电影的情节公式:记忆+现实。1.论述人物是影视作品创作的核心。首先，从观众的感受来看，有些影视作品看起来很生动，不能给人留下深刻的印象。这是缺乏人物刻画。被人们称赞的好作品都有鲜明的特点。第二，情节安排是一样的。只有根据性格发展的矛盾和冲突，才能具有传染性，必须根据性格发展的逻辑来表达。细节的处理也是基于角色的性格。2.蒙太奇和长镜头艺术表现形式的区别在于蒙太奇通过镜头的切割创造新的意义，而长镜头通过连续的时空展示保持事物的真实性。长镜头侧重于让观众理解和感受事物的发展，而蒙太奇是作者告诉观众如何认识事物的方式。3.电影音乐可以分为哪两类？功能是什么？它分为:故事空间中的音乐(也称为图片音乐或现实音乐)和图片空间之外的音乐(也称为表现音乐)。前者表现了人物的性格和情感，而后者则烘托环境，制造悬念。4.如何看待影视作品的改编？改编:首先，增加或减少原著；第二，重新构思；最后，声音和图像结合的意识；时空结合的意识；忠于原作；不是让电影成为对原作的依赖，而是创造一种全新的电影艺术形式，需要对原作进行深入研究。巴赞:他是长镜头理论的创始人。他批评蒙太奇是唯一没有真实性的叙述。他的理论基于尊重现实本身的完整性。所谓长镜头是指:用一个镜头头连续拍摄一个场景，而不破坏事件发展过程中时间和空间的连续性。它也被称为段落镜头:电影的本质记录和揭示现实。朗镜头美学学派又称“纪实美学学派”。在故事达到高潮之前，任何方面都可以逆转。只有一个不可逆转的主题或核心(这不是一个故事)。例如:《年轻的士兵》——什么是反情节像《活着》它的核心是:故事必须遵循一条曲折的路线:经典设计(完全封闭的空间，外部冲突)的左上角:简单的电影(极简主义，强调内部冲突)的右上角:反情节(破坏时空秩序，强调人的选择而不是艺术的结局所造成的事件的因果是模仿；不同的艺术形式采用不同的媒介，不同的对象是不同的。现实是艺术的生命；如何说出谎言的真相——也就是说，使用似是而非的判断。如果第一件事发生，第二件事成为事实，人们会认为第一件事也是真的(实际上是假的)。如果我们相信第二件事，我们会做出似是而非的判断，并认为前者也是正确的。一部电影和电视剧是由编剧、导演、演员、摄影、艺术设计师、道具、编辑等合作制作的。编剧是接触生活材料的第一人。虽然是书面的，但剧本是拍摄影视作品的基础，包括思想和艺术两个方面。电影更多的是与色彩、构图和情感联系在一起，而不是逻辑。有声电影诞生后，剧本自动占据首位。-巴拉兹电影剧本的第一个写作特色:叙事和造型的结合。写电影剧本时首先要考虑的是电影和电视剧的视觉建模。影视作品中的人物造型依赖于具有丰富人物特征的语言。建模动作和角色建模的最大区别在于时间和空间。对电影的思考就是对声音和图像的思考。图片赋予声音形状，“声音本身不能创造空间感。“在电影和电视剧中，实时时间有时会延长或延长。它仅在有必要强调、夸大或强调以呈现某事物或思想时使用。创造电影时空的方法有:1 .光影变化2。第三季的变化。风景的变化。改变地名的方式是用来表明时间随着空间的变化而流动，空间随着时间的延续而变化。电影时空结构的变化导致了两种不同的电影模式:一是时空序列结构；第一，时空概念具有时空交叉结构1，纪录片的时空相——鲁米尔2，舞台电影的时空相——梅3，新电影的时空相——格里菲斯4，心理时空相——伯格曼的结论:1。电影新时空的出现与蒙太奇的应用直接相关；2.电影的心理时空使电影的表现力突破了外部叙事的功能，进入人类精神、情感和潜意识思维活动的领域 让我们学习毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。明确的攻击是为什么人们的问题是核心。想想人们现在在关注什么。微博、IPHONE、高尔夫、啤酒、世界杯...所有人都必须关注2113核心用户或客户。为什么孔子和释迦牟尼比凯撒和忽必烈5261更有影响力和更长？这是他们对群众的不同影响。为千千的4102人服务是正确的想法。当然，你也可以选择为少数人提供1653服务。即使只是为了他们自己的喜好。 这个答案被提问者采纳了。 创新