影视声音制作的考试题

3.9三种构图

不对称构图通过（）来平衡画面。

·A、人物视线

·B、背景

·C、光线

·D、构图比例

我的答案：B

关于构图，下列说法错误的是（）。

·A、构图要突出画面的主题

·B、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系

·C、构图要确保画面的平衡

·D、在构图中，人物应放在画面的中间

我的答案：D

拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。

·A、中线

·B、顶部

·C、中线上方

·D、中线下方

我的答案：C

现代构图是封闭式构图。（）

我的答案：×

对称是中国特有的审美标准。（）

我的答案×：

3.10如何选择、修改、创作剧本（1）

剧本获奖的重要因素是（）。

·A、包装

·B、制作

·C、演员

·D、选题

我的答案：D

无论何种题材的影片，（）是第一位。

·A、故事

·B、情节

·C、演员

·D、

我的答案：A

下列关于情节的说法中，正确的是（）。

·A、现代电影讲究情节的戏剧性

·B、一个情节里可以没有故事

·C、情节是严密的因果关系的链条

·D、传统电影不讲究情节

我的答案：C

文学性是电影剧本的重要元素。（）

我的答案：×

一个故事里一定有情节。（）

我的答案：×

3.11如何选择、修改、创作剧本（2）

悬念在电影中的作用是什么？（）

·A、吸引观众继续观看影片

·B、增加戏剧性

·C、使情节更曲折

·D、加强影片气氛

我的答案：A

美国电影中，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括（）。

·A、布景

·B、服装

·C、场面

·D、灯光

我的答案：D

关于美国电影的奇观，下列说法中错误的是（）。

·A、电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则

·B、追逐是商业电影的重要元素

·C、格斗中，英雄人物一定不能被打

·D、格斗一定要合法合理

我的答案：C

希区柯克是世界著名电影悬念大师。（）

我的答案：√

悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。（）

我的答案：×

3.12如何选择、修改、创作剧本（3）已完成

关于剧本人物的说法，错误的是（）。

·A、人物一定要性格化

·B、人物刻画要走向极端

·C、人物刻画可以使剧本取胜

·D、现代剧本人物刻画要简单化

我的答案：D

过去中国电影中的人物只讲共性，不讲个性。（）

我的答案：√

3.13如何选择、修改、创作剧本（4）

关于台词，下列说法中错误的是（）。

·A、台词具有时代感

·B、台词具有地域性

·C、电影台词要多

·D、当代台词是生活化的

我的答案：C

艺术细节在电影中的作用是（）。

·A、刻画人物性格

·B、表现人物命运变化和成长

·C、推动剧情发展

·D、以上都是

我的答案：D

细节可以创造真实。（）

我的答案：√

3.14如何选择、修改、创作剧本（5）

在创作台词时，要注意（）。

·A、语言的时代感

·B、不同地域的语言习惯

·C、职业习惯语言

·D、以上都是

我的答案：D

好的剧本要贴近生活，给人以启迪。（）

我的答案：√

3.15如何选择、修改、创作剧本（6）已完成

为什么剧本要符合的创作风格？（）

·A、由于个人生活积累的原因，不是所有题材的电影都能拍。

·B、节约拍摄时间。

·C、减少拍摄成本。

·D、尊重的艺术追求。

我的答案：A

下列关于微电影剧作的说法中，错误的是（）。

·A、微电影一般只能有一个情节

·B、情节前的序幕要短

·C、可以不考虑细节

·D、人物在三个左右

我的答案：C

只有获得较高艺术成就的才能称为大。（）

我的答案：×

微电影制作（2）

4.1演员创造角色已完成

演员创造角色的第一个阶段是（）。

·A、影响角色

·B、体验角色

·C、体现角色

·D、认识角色

我的答案：D

《雷雨》是（）创作的话剧。

·A、巴金

·B、老舍

·C、曹禺

·D、钱钟书

我的答案：C

关于分析角色，下列说法中错误的是（）。

·A、需要分析角色的在剧中的地位和作用

·B、分析角色需要体验角色的生活

·C、分析角色是为了全面理解角色，贴近角色

·D、要把握角色的时代特征和历史环境

我的答案：B

戏剧中每个角色都有不同的最高任务。（）

我的答案：√

戏剧必须要有矛盾冲突。（）

我的答案：√

4.2分析人物角色已完成

（）是创作的源泉。

·A、生活

·B、艺术

·C、灵感

·D、想象

我的答案：A

角色的体现方式不包括下列哪一项？（）

·A、服装设计

·B、肢体动作

·C、语气语调

·D、台词设计

我的答案：D

如何培养人物关系和情感？（）

·A、多做案头工作，分析人物关系

·B、体验各个人物的生活

·C、各个角色的扮演者在一起生活

·D、多排演

我的答案：C

体验时期是指（）。

·A、体验电影拍摄的场景

·B、体验所扮演角色的生活和情感

·C、体验剧本故事所讲的环境

·D、体验不同角色的生活和情感

我的答案：B

演员可以用自己现实生活中的经历来演绎角色的情感。（）

我的答案：√

4.3电影中的排演已完成

排练厅的排演的内容是（）。

·A、揣摩角色

·B、分析角色

·C、对台词

·D、梳理人物关系

我的答案：C

电影排演的第一个阶段是（）。

·A、排练厅的排演

·B、现场排演

·C、室外排演

·D、全体排演

我的答案：A

对台词可以让和演员相互了解。（）

我的答案：×

4.4台词的潜在性已完成

表演中的动作包括心理动作、语言动作和（）。

·A、表演动作

·B、舞蹈动作

·C、形体动作

·D、表情动作

我的答案：C

关于潜台词的说法错误的是（）。

·A、潜台词是台词的灵魂

·B、台词的价值蕴含在潜台词中

·C、潜台词对演员的要求高

·D、潜台词是指台词的不同重音和语气

我的答案：D

表演时，语言的处理要素不包含下列哪一项？（）

·A、逻辑重音

·B、准确发音

·C、潜台词

·D、内心独白

我的答案：B

场面调度是指（）。

·A、演员走位

·B、道具安排

·C、工作人员安排

·D、场景更换

我的答案：A

讽刺性的台词也是潜台词的一种。（）

我的答案：√

内心独白是台词语言动作的内心根据。（）

我的答案：√

4.5演员的调度已完成

场面调度的依据是（）。

·A、情节和人物

·B、现场布景

·C、演员位置

·D、摄影机位置

我的答案：A

关于演员的戏剧和生活任务，下列说法错误的是（）。

·A、戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色。

·B、生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，加入生活的场景，使一场戏变得生活化。

·C、生活的任务是对戏剧任务的包装。

·D、生活任务和戏剧任务都是由剧本提供。

我的答案：D

场面调度的作用是（）。

·A、表明各个演员之间的位置关系

·B、避免场面混乱

·C、渲染气氛，更生动的讲述故事

·D、合理安排拍摄进度

我的答案：C

电影调度时要注意演员背台的问题。（）

我的答案：×

调度图可用来帮助进行场面调度。（）

我的答案：√

4.6电影调度绘图与分镜头（一）已完成

技术掌握是给（）做的排演。

·A、摄影

·B、美术

·C、灯光

·D、以上都是

我的答案：D

分镜头剧本的作用是什么？（）

·A、对每场戏，每个部门提出的具体要求。

·B、用于指导摄影人员安放机位的图纸。

·C、用于记录每个场景演员的具体表演内容。

·D、对服装和道具组在每个场景的具体要求记录。

我的答案：A

电影分镜头剧本上，场景旁标记的“夏、日、内、阴”中的“阴”代表天气。（）

我的答案：×

4.7电影调度绘图与分镜头（二）已完成

电影拍摄中，最慢的一个环节是（）。

·A、讲戏

·B、实景拍摄

·C、化妆

·D、布光

我的答案：D

一般情况下，连续拍摄一个镜头超过（）分钟以上，就列为长镜头。

·A、1

·B、3

·C、5

·D、10

我的答案：A

与多机拍摄相比，单机拍摄的好处是（）。

·A、避免现场混乱

·B、便于后期剪辑

·C、拍摄角度变化大

·D、节约人力成本

我的答案：C

使用长镜头的优点是保持了演员表演的连贯性，避免后期剪辑出现差错。（）

我的答案：×

在实际拍摄中，可以不按照剧情的发生顺序进行拍摄。（）

我的答案：√

4.8多机位拍摄的剪辑已完成

关于剪辑，下列说法错误的是（）。

·A、两个连接的剪辑点的运动速度要一致

·B、剪辑的片段中，演员的运动方向要一致

·C、剪辑点只能选取两个

·D、演员运动方向与摄像机运动方向要一致

我的答案：C

实际剪辑时，可以通过（）使剪辑点连接准确。

·A、单机拍摄

·B、多机拍摄

·C、参照物

·D、反复观看

我的答案：D

空镜头的剪辑原则是动接静或者静接动。（）

我的答案：×

4.9剪辑技巧（一）已完成

下列关于传统剪辑的说法中，错误的是（）。

·A、传统剪辑也叫光学剪辑。

·B、传统剪辑制作时间长，花费高。

·C、传统剪辑不会使用任何技巧。

·D、传统剪辑中的淡入淡出手法源于戏剧舞台大幕的拉开和关闭。

我的答案：C

电影剪辑可以采用哪些方式？（）

·A、从全景开始，特写结束

·B、动作接动作

·C、特写开始，全景结束

·D、以上都是

我的答案：D

电影镜头可以通过现场随意拍摄，通过后期剪辑达到理想效果，不需要提前构思。（）

我的答案：×

4.10剪辑技巧（二）已完成

剪辑方法不包括（）。

·A、现代剪辑

·B、传统剪辑

·C、电脑剪辑

·D、无技巧剪辑

我的答案：C

下列关于非线性叙事的说法中，错误的是（）。

·A、非线性叙事手法不按照故事的发展顺序来进行叙事

·B、非线性叙事故事讲述节奏慢

·C、非线性叙事方法有多种

·D、非线性叙事可以产生强烈的对比和寓意

我的答案：B

关于现代剪辑的说法中正确的是（）。

·A、现代剪辑是碎片式的

·B、现代剪辑是板块式的

·C、现代剪辑有故事没有情节

·D、以上都是

我的答案：D

交叉蒙太奇是一种剪辑方法。（）

我的答案：√

由于现代电影技术的发展，在剪辑中，可以大量使用电脑技巧进行画面剪辑。（）

我的答案：x

4.11蒙太奇的运用已完成

剪辑的作用不包括（）。

·A、剪辑可以产生节奏

·B、剪辑可以产生场面

·C、剪辑可以产生故事

·D、剪辑可以产生情绪

我的答案：C

表意蒙太奇的手法是（）。

·A、对比

·B、联想

·C、象征

·D、以上都是

我的答案：D

关于平行蒙太奇的说法中，正确的是（）。

·A、平行蒙太奇的两条故事线最后一定要有交叉点

·B、平行蒙太奇叙事节奏慢

·C、平行蒙太奇效果不如线性叙事效果好

·D、平行蒙太奇是一种结构剧情的方法

我的答案：D

蒙太奇的种类不包括（）。

·A、表意蒙太奇

·B、表述蒙太奇

·C、符合蒙太奇

·D、表象蒙太奇

我的答案：B

蒙太奇的使用可以产生不同的故事和哲理。（）

我的答案：√

回忆蒙太奇就是倒叙蒙太奇。（）

我的答案：×

5 节奏是艺术的生命

5.1节奏是艺术的生命（1）已完成

下列关于节奏的说法中，错误的是（）。

·A、节奏即是律动

·B、节奏一定要保持快速

·C、节奏就是观众的注意力

·D、节奏存在于各种事物当中

我的答案：B

“毫无疑问，节奏是影片最基本的特征，同时也是微妙很少被研究过的特征”是（）的言论。

·A、库布里克

·B、摩西纳克

·C、巴赞

·D、马尔丹

我的答案：D

我国规定，电影片头长度不得超过（）。

·A、30秒

·B、1分钟

·C、1分30秒

·D、2分钟

我的答案：C

“是节奏，不然就是死亡，最后确定影片本身的特殊价值还是节奏。”是（）的言论。

·A、莱昂·摩西纳克

·B、查理·卓别林

·C、安德烈·巴赞

·D、佩德罗·阿莫多瓦

我的答案：A

节奏是一种影响观众情绪的手段。（）

我的答案：√

文艺片的节奏一定要慢。（）

我的答案：√

5.2节奏是艺术的生命（2）已完成

下列属于内部节奏的是（）。

·A、镜头切换

·B、镜头运动

·C、演员情绪

·D、演员运动

我的答案：C

电影的内部需要借助（）来表现。

·A、表演

·B、布景

·C、照明

·D、以上都是

我的答案：D

电影节奏的功能不包括（）。

·A、引发观众注意力

·B、影响观众情绪

·C、决定电影剧本的情节

·D、帮助观众理解剧情

我的答案：D

无论前期如何拍摄，通过后期剪辑都能产生漂亮的节奏。（）

我的答案：×

不同拍摄细节组合在一起，可以产生节奏。（）

我的答案：√

5.3节奏是艺术的生命（3）已完成

电影的外部节奏是由（）产生的。

·A、镜头

·B、演员

·C、剧情

·D、环境

我的答案：A

文艺片节奏的延宕性是指（）。

·A、文艺片节奏缓慢

·B、文艺片节奏拖沓

·C、文艺片节奏具有延续性

·D、文艺片节奏丰富

我的答案：C

在电影制作的（）环节进行节奏的设计。

·A、剪辑

·B、表演

·C、拍摄

·D、剧本

我的答案：B

色彩的变化可以产生节奏。（）

我的答案：√

摄影师要一切听从的安排。（）

我的答案：×以视觉传达设计理论为基础,掌握影视编辑设备(线性和非线性设备)和影视编辑技巧,能够进行影视特技制作的技术

影视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体形式。从好莱坞大片所创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，无一不深刻地影响着我们的生活。过去，影视节目的制作是专业人员的工作，对大众来说似乎还笼罩着一层神秘的面纱。十几年来，数字技术全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了许多原有的影视设备，并在影视制作的各个环节发挥了重大作用。但是直到不久前，影视制作使用的一直是价格极端昂贵的专业硬件和软件，非专业人员很难见到这些设备，更不用说熟练使用这些工具来制作自己的作品了。随着pc性能的显著提高，价格的不断降低，影视制作从以前专业的硬件设备逐渐向pc平台上转移，原先身份极高的专业软件也逐步移植到

平台上，价格也日益大众化。同时影视制作的应用也从专业影视制作扩大到电脑游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等更为广阔的领域。许多在这些行业的做作业人员与大量的影视爱好者们，现在都可以利用自己手中的电脑，来制作自己的影视节目

许多人接触到影视节目制作，是从三维动画开始的。直到目前，了解乃至掌握三维动画制作的朋友很多，介绍这方面的书籍也不少，而对于影视后期制作，多数人并不了解，相关的书籍也不少，而此类图书一般也只关心某一软件的具体使用，对于影视后期制作的基本流程和原理却不甚重视。希望读者通过本专题，在了解和掌握具体软件的使用的同时，也对影视后期制作的整个过程有一个比较全面的了解

什么是影视后期制作

利用实际拍摄所得的素材，通过三维动画和合成手段制作特技镜头，然后把镜头剪辑到一起，形成完整的影片，并且为影片制作声音。

传统的电影剪辑是真正的剪接。拍摄得到的底版经过冲洗，要制作一套工作样片，利用这套样片进行剪辑，剪辑师从大量的样片中挑选需要的镜头和胶片，用剪刀将胶片剪开，再用胶条或胶水把它们粘在一起，然后在剪辑台上观看剪辑的效果。这个剪开、粘上的过程要不断地重复，直到最终得到党章的效果。这个过程虽然看起来很原始，但这种剪接却是真正非线性的。剪辑师不必从头到尾顺序地工作，因为他可以随时将样片从中间剪开，插入一个镜头，或者剪掉一些画面，都不会影响整个片子。但这种方式对于很多技巧的制作是无能为力的，剪接师无法在两个镜头之间制作一个叠画，也无法调整画面的色彩，所有这些技巧只能在洗印过程中完成。同时剪刀加浆糊式的手工操作效率也很低

传统的电视编辑则是在编辑机上进行的。编辑机通常由一台放像机和一台录像机组成。剪辑师通过放像机选择一段合适的素材，然后把它记录到录像机中的磁带上，然后在寻找下一个镜头。此外，高级的编辑机还有很强的特技功能，可以制作各种叠画划像。可以调整画面颜色，也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的，你无法在已有的画面之间插入一个镜头，也无法删除一个镜头，除非把这之后的画面全部重新录制一遍。所以这种编辑叫做线性编辑，它给编辑人员带来了很多限制可以看到传统的剪辑手段虽然各有特点，但又都有很大的局限性，大大降低了剪辑人员的创造力，并使宝贵的时间浪费在繁琐的操作过程中。基于计算机的数字非线性编辑技术使剪辑手段得到很大的发展。这种技术将素材记录到计算机中，利用计算机进行剪辑。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标和键盘操作代替了剪刀加浆糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放，所以大大提高了效率。同时它不但可以提供各种编辑机所有的特技功能，还可以通过软件和硬件的扩展，提供编辑机无能为力的复杂特技效果。数字非线性编辑不仅综合了传统电影和电视编辑的优点，还对其进行了进一步发展，是影视剪辑技术的重大进步。从80年代开始，数字非线性编辑在国外的电影制作中逐步取代了传统方式，成为电影剪辑的标准方法。而在我国，利用数字非线性编辑进行电影剪辑还是近几年的事，但发展十分迅速，目前大多数导演都已经认识到其优越性，对于数字非线性编辑，我们在本章节将会详细讨论。< 随着影视制作技术的迅速发展，后期制作又肩负起了一个非常重要的职责：特技镜头的制作。特技镜头是指通过直接拍摄无法得到的镜头。早期的影视特技大多是通过模型制作、特技摄影、光学合成等等传统手段完成的，主要在拍摄阶段和洗印过程中完成。计算机的使用为特技制作提供了更多更好的手段，也使许多过去必须使用模型和摄影手段完成的特技可以通过计算机制作完成，所以更多的特技效果就成为了后期制作的工作。

?articleid=434

《变形金刚4》“超级碗”电视广告在线观看

北影戏剧影视文学初试题目

去年的创作和传播方向是《两个人的单车》，文体不限，1500-3500

电影学是综合试卷……你说的这个专业恰好是我大学同学的女朋友报考的一个专业

恰好也是报考北影的影视文学 我还看过她们的专业课复习资料

不用是艺术生就可以报考 我觉得你现在高一还有足够的时间准备

既然是影视文学就一定喜欢文学 比如有一年的考题里面有 问莎士比亚的四大悲剧是哪四部

当然这是最简单的 它涉及到的中外文学会非常广泛 专业课考试有影视文学

影视评论（常说的影评） 剧本写作 还有一门是导演什么的忘记了 就是考影视文学也要考导演相关的知识和素材 具体你要去专业课辅导学校去学习咨询才知道

那个专业课辅导的学校的升学率是比较高的 只要文化分够 专业课认真上了 就差不多了

不过在那里学习费用比较高 我只知道学费是每年1w2 其他的费用就不知道了

寒暑假 大学生式封闭式管理 他们学校叫什么忘记了 但是来补习的学生都是全国各地的

生活上要小心 我同学女朋友中午去洗衣服的时候新买的3000多的手机转眼就不见了

那个学校的地址在：北京市海淀区邮政研究院斜对面

你坐地铁13号线在立水桥站或者立水桥南站或者立水桥北站出站，再坐公交车运通117到邮政研究院这一站下车就可以，再不知道下车问一下当地的北京人就知道了。北京人很热情的，问路一定告诉你。厚积薄发，祝你梦想成真！