视频，影视发行人与制片人如何签订协议

制片人聘任合同书

甲方e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333363363561：（以下简称甲方） 地址： 电话：

法人代表：

乙方：（以下简称乙方） 地址： 电话： 身份证:

经甲乙双方友好商议，就甲方聘任乙方担任电影___________（以下简称该影片）制片人事宜达成以下协议：

一、 双方权责 （一） 甲方

1. 甲方聘任乙方担任该影片的制片人，负责电影片生产、经营活动过程中的组织、管理工作。聘期自本协议签订之日起，至该影片拍摄完成为止。 2. 甲方全额投资额为_____万元（不含剧本稿费）。甲方须按照本协议附件投资计划书中的约定按时将资金投入本剧组。 3. 甲方享有本剧的全部版权，以本剧投资资金购买或形成的资产亦属甲方所有。

4. 甲方须按约定向乙方支付总酬金______元（为税后款），作为乙方担任制片人的报酬，此费用由本剧总投资额中支出。

5. 甲方享有对本剧剧组进行质量、财务管理、监督的权利。甲方委派会计直接参与剧组财务管理。 （二） 乙方

1. 乙方享有该影片制片人的署名权，享有对本剧剧组进行人员管理、行政管理、生产管理、资金管理等管理权。 2. 统筹指挥电影片的筹备工作；

3. 组织进行编剧、导演、主要演员、次要演员、摄相师、灯光师等主创人员的聘用；

4. 审阅通过导演阐述；

5. 确定外景地点，审核布景设计等工作；

6. 会同有关部门确定拍摄前准备阶段人员名单；

7. 摄制组进入筹备时期后，要及时收集整理艺术档案资料。 8. 根据安全条例制订安全措施，明确安全分工； 9. 组织进行电影片的后期制作，并将标准拷贝及相关产品向甲方或甲方指定的发行商交付；

10. 在发行前进行必要的前期目标市场调查，制定并实施电影片推广发行计划；

11. 电影行业中通常由制片人完成的其他任务。

12. 乙方应当保持和甲方的沟通、联系，但甲方不得干预乙方的正当权限或违反行业惯例。甲方有权随时检查乙方的工作，但不得影响乙方的正常工作，乙方应予以配合。

13. 该影片摄制计划和摄制预算一旦经甲方认可并确定，乙方应严格履行，未经甲方同意，乙方不得擅自更改。

14. 从乙方工作正式开始之日起至乙方工作结束之日止，乙方应专职为甲方工作，不得受聘于甲方以外的任何第三方。

15. 甲方为乙方指派或聘用一名经乙方认可的秘书或助理，费用由甲方承担。该秘书或助理应于_________年_________月_________日到位。 16. 乙方须随时向甲方制片汇报该影片的重大情况（包括但不限于：剧本修改、变更主创人员、摄制周期延长、资金追加等），凡重大变更均事先征得甲方认可后可执行。

17. 乙方须向甲方提供本剧详细的工作计划书和投资计划书，经甲方批准确认后作为本协议不可缺少的附件，并具体实施，以完成本剧摄制的各项工作。

18. 乙方在本协议聘期内不得接受其他剧组的任务或委托。

19. 乙方在聘期内，须严格遵守国家有关法律法规及甲方有关管理规定，建立健全摄制组专用图章管理制度，并在本合同限定的管理权范围内签署代表摄制组签署的法律文件。不得以本剧剧组的名义与任何机构签署其他与本剧组业务无关的协议。

20. 乙方有权依工作计划书和投资计划书支取和使用本剧投资资金，该资金只用能用于本剧摄制组支出。乙方应严格执行总预算，确保在预算内完成全部制作任务。乙方执行预算如有节余部分的50%（含个人调税）奖励乙方。

21. 乙方在签署委托创作配音、歌曲、歌词等具有独立著作权（可与本剧分离而单独使用）的作品的合同时，须征得甲方同意。 22. 摄制该影片过程中如有现金赞助，原则上纳入投资预算或归剧组统一使用，并视实际情况给予中介人一定比例的奖励。

23. 乙方在本剧后期制作完成后，负责将本剧的全部完成片PS母带提交甲方，不得存留。 第五条 定金

甲方应于本合同签署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以实际履行之日即乙方工作开始之日，此定金自动转为甲方向乙方支付的酬金。

若因甲方原因导致本合同未得以实际履行，甲方无权要求乙方返还定金；若因乙方原因导致本合同未得以实际履行，乙方应双倍返还定金。 第六条 报酬及支付

甲方按下列第_________种方式向乙方支付酬金：

1．固定酬金方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税后）酬金￥_________元。

2．固定酬金加分红方式：甲方在本合同签订之日_________内起时向乙方一次性支付_________（税后）酬金￥_________元。若电影片得以拍摄并成功发行，除上述酬金外，甲方应将其获得的此部电影片纯利润的百分之_________支付给乙方，作为乙方的分红，此分红为_________（税前／税后）。

甲方以现金或银行转账之形式向乙方支付报酬。

乙方的银行资料如下：开户行：_________；户名：_________；账号：_________。 二、 其他内容

1. 甲乙双方应严格对本协议内容进行保密，不得向其他方透露任何有关内容。甲乙双方均不应在任何场合、任何媒体上有诋毁本剧或对方及剧本有关人员的言辞和行为。

2. 甲乙双方均有义务采取有效措施确保本剧完成片不发生泄漏、非法使用或盗版等不良后果。

3. 甲乙双方均应恪守本协议下地各项权利、义务、任何一方如违反本协议书约定致使合作方遭受任何损失，守约方均有终止本合同，并要求违约方赔偿本方因此受到的损失。

4. 如果由于不可抗力因素（指：毁灭性地震、战争等）致使本协议不能履行或该影片不能按计划完成，甲乙双方可提前终止本协议。但该影片不能履行或延迟履行不应视为对本协议的违反，不能履行或延迟履行方也无需向对方做出赔偿或为对方遭受的损失承担责任。 5. 未经甲乙双方一致书面同意，任何一方不得将自己在本协议项下的任何权利、义务转由其他方行使，否则守约方有权终止合同并要求违约方承担本方因此受到的损失。

6. 甲乙双方如产生与本协议有关的争议，应友好协商解决，如协商不成，任何一方均有权将争议提议北京市仲裁委员会并依该会的仲裁规则进行仲裁，仲裁裁决为最终裁决，对甲乙双方均有约束力。

7. 本协议的附件（包括但不限于工作计划、投资计划书及以后签署的各项补充合同或者确认函）构成对本协议不可缺少的组成部分，依其规定对甲乙双方具有同等法律效力。 8. 本协议及其附件构成甲、乙双方之间就本协议所涉及的事项达成的全部协议，并取代此前就本协议事项达成的所有口头及书面合同、意向。 9. 对本协议及其附件的修改，须通过经甲方双方授权的代表签署的书面协议进行。

10. 本协议正本一式两份，甲乙双方各执一份，具有同等法律效力。 11. 本协议自甲乙双方盖章签字之日起有效。 甲方：乙方： 签章：签章：

_______年____月____日_______年_____月______日

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如何通过投资取得影视作品著作权

影视作品著作权由制片者享有;但导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。其中的剧本、音乐等可单独使用的作品可由其作者单独行使著作权。

在现在的电视剧当中，最主要的版权所有者应该是出品单位或者是出品人。出品人应该是出品单位的法定代表人，是投资者。影视作品著作权由制片者享有;但导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。其中的剧本、音乐等可单独使用的作品可由其作者单独行使著作权。

在现在的电视剧当中，最主要的版权所有者应该是出品单位或者是出品人。出品人应该是出品单位的法定代表人，是投资者。影视作品著作权由制片者享有;但导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。其中的剧本、音乐等可单独使用的作品可由其作者单独行使著作权。

在现在的电视剧当中，最主要的版权所有者应该是出品单位或者是出品人。出品人应该是出品单位的法定代表人，是投资者。(一)影视作品的发表权

发表权是作者依法决定作品是否公之于众和以何种方式公之于众的权利。根据中国最高人民法院《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》，“公之于众”是指著作权人自行或者经著作权人许可将作品向不特定的人公开，但不以公众知晓为构成要件。[44]作品完成后，可以以复制、表演、播放、展览、朗诵、发行、摄制或者改编、翻译等方式使作品在一定数量、不特定人的范围内公开。但是，作品仅在与作品有特定关系的人之间为征询意见而传阅，不属于发表。[45]影视作品经拍摄、剪辑、洗印完成并制成拷贝之后，如未经发行亦未经公开上映，则该电影作品被视为尚未公开发表。电影作品虽未发行，却已公开上映，如电视台以自制的连续剧节目播放于众，但是没有发行节目带，这种情况被视为已经公开发表。

(二)影视作品的署名权

署名权是作者在作品上署上自己名字以表示作者身份的权利。署名的形式很多，既可以署作者的真名，也可以署作者的笔名，或者作者自愿不署名。署名是确认创作人具体身份的重要法律依据。[46]

就影视作品而言，在大多数情况下，影视作品的制片人不会违反创作者(导演和演员)的意思，而不将其署名于影视作品上。因此，在实践中影视作品创作人的署名权较无问题。影视作品创作者在行使署名权时应当遵守诚实信用原则，根据一般商业习惯，如在影视作品的影像中标示出创作者的姓名就已足够，没有理由再行要求必须于宣传广告(海报、电视广告或电影院播映预告片)中标示其为创作人。

当前，因影视作品的署名顺序而发生的纠纷，法院一般将依照下列原则处理：有合同约定者按约定所确定的署名顺序;没有合同约定者，则按照创作相关作品所付出的劳动、作者姓氏笔画等标准来确定署名顺序。[47]

(三)影视作品的修改权

修改权是作者修改或者授权他人修改其作品的权利。所谓修改是指对作品的内容、文字等进行改动、修饰、润色和增删等以提高、完善原作品的作法。作品是作者思想的集中体现，作者对作品发表后的社会效果须承担责任。修改权作为著作人身权的一项有着十分重要的意义，因为作品体现了作者个人的思想、意志，如果允许他人任意改动，就必然破坏了作者对作品的整体构思，改变了作品的原意，势必对作者的名誉、声望造成影响。因此，在作品发表后，如果作者认为该作品已不能反映其变化了的学术观点或文艺思想，他们有权根据自己的意志对作品进行修改，如删节、充实、改写等。

由于影视作品并无出版有关规定的适用，因此亦无上列修改权之适用。不过，值电影重新拷贝或重新上映时，由原导演进行剪辑等修订工作，亦属常例。因此，无论就法律解释而言，还是就立法而论，均应肯定影视作品著作权人的修改权。

(四)影视作品的保护作品完整权

作者有权保护其作品的完整性，有权保护其作品不被他人丑化，未经作者许可，他人不得擅自删除、变更作品的内容，或者对作品进行破坏其内容、表现形式和艺术效果的变动，以保护作者的名誉声望，维护作品的纯洁性。即使得到作者许可对作品进行修改，也应当维护作品的完整性，不得对该作品进行歪曲或篡改。保护作品完整权是修改权的延伸，但在内容上比修改权更进了一步，不仅禁止他人对作品进行修改，而且还禁止他人在以改编、注释、翻译、制片、表演等方式使用作品时对作品做歪曲性的改变。

就影视作品而言，创作人维持作品完整指的是何时的作品，是否包括作品完成前的状态。由于电影内容通常是由导演作最后决定，经常会发生在剪辑时将已经拍摄好的镜头予以删除的情况。从这种意义上讲，只有在电影制作完成后，才有保护作品完整可言。由此推论，在电影完成之前，如果演员因片名不雅或内容与剧本不符而拒拍者，应属合同争议之问题，而不能以保护作品完整权主张权利。

此外，由于计算机技术的迅猛发展，将黑白电影作品着色为彩色电影，已属平常。虽然有不少人乐于看到五、六十年前的黑白电影能以彩色电影重新面世，但是，不少人士却持相反观点，认为这样做会破坏原电影所营造的氛围，因此，反对未经许可径自为黑白电影作品添加色彩。事实上，将黑白电影着色为彩色电影，如果将其解释为是电影作品内容的变更，当然构成保护作品完整权之侵害;然而，一旦涉讼，法院是否会以使公众享受科技成果的理由，而认定这种着色行为并未涉及电影内容的改变，从而不认为其构成对作品完整权的侵害，则未知如何。不过，笔者认为，电影表现形式主要包括影像和声音，而影像尤为主要。如果影像变更，则意味着电影作品内容的变更。因此，如果对黑白电影进行着色，在非经原电影创作人许可的情况下，不得为之，否则就有构成侵权之嫌。甲方出资再多，若没有乙方的同意，甲方依然不是作品著作权的拥有者。

甲方出资再多，若没有谈妥是购买著作权的出资，则不能取得著作权。要经过著作权人同意，且支付相应报酬